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Nardi, F. (2023). Perché dalla meraviglia nasce il diletto: le regard rieur du public dans les comédies des XVIe et XVIIe siècles, dans Le regard au théâtre de l’âge baroque et de la Renaissance. In Garrot Zambrana J. C. (a cura di), Le regard au théâtre de l’âge baroque et de la Renaissance (pp. 69-77). Centre d'étude supérieures de la Renaissance.

Perché dalla meraviglia nasce il diletto: le regard rieur du public dans les comédies des XVIe et XVIIe siècles, dans Le regard au théâtre de l’âge baroque et de la Renaissance

Nardi F.
2023-01-01
2023
Settore L-FIL-LET/10 - LETTERATURA ITALIANA
Settore ITAL-01/A - Letteratura italiana
French
Rilevanza internazionale
Capitolo o saggio
Le regard constitue d’abord, pour le spectateur, l’un des deux modes d’appréhension du spectacle au théâtre. Il constitue ensuite, pour le personnage, un mode d’appréhension du monde fictif dans lequel il évolue et de communication avec les autres personnages. Mais, en vertu de la métaphore stoïcienne du theatrum mundi, le monde artificiel qui se déploie durant la représentation, se présente comme un double du monde naturel, une imago mundi. Le regard porté conjointement par le personnage et par le spectateur sur le monde de la fiction deviennent ainsi des images du regard porté par l’homme sur l’humanité et le cosmos. Si l’on ajoute le regard du critique, nous avons un large éventail de chemins que nous avons voulu explorer avec la collaboration de spécialistes de plusieurs aires culturelles selon la coutume de notre équipe Scène européenne.
théâtre; Renaissance
https://sceneeuropeenne.univ-tours.fr/sites/default/files/regards/pdf/RCSSE9-05-NARDI.pdf
Nardi, F. (2023). Perché dalla meraviglia nasce il diletto: le regard rieur du public dans les comédies des XVIe et XVIIe siècles, dans Le regard au théâtre de l’âge baroque et de la Renaissance. In Garrot Zambrana J. C. (a cura di), Le regard au théâtre de l’âge baroque et de la Renaissance (pp. 69-77). Centre d'étude supérieures de la Renaissance.
Nardi, F
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